2021年5月24日，福州，正是初夏时节。李江航老师位于闽江边的画室閒花斋迎来了他期盼的老友--表演艺术家、喜剧大师陈佩斯老师。

　　陈佩斯老师素来喜爱传统高古艺术，对先秦文化、甲金文、水墨、书法等多有涉猎。他一直关注著李江航老师的水墨画创作，对李江航的画作情有独钟，2015年小编曾经採访过佩斯老师，他说之所以喜欢李江航的画，是因为李江航的画不媚俗、有个性，让他感受到焦墨山水的魅力，同时李江航的画里有“气”有“呼吸”，并且总是不断突破自我。      

(https://lijianghang.artron.net/news_detail_741592)

　　正如佩斯老师所言，李江航老师一直坚守自己的艺术理想，这些年他心无旁骛，深入探究道家思想的内涵，并且用自己的笔墨语言去表达阴阳、虚实之道。

　　行走在山水间写生创作、闭居书房读书思考，这是李江航老师的生活常态。大多数人不理解他的艺术追求，而佩斯老师却是懂得他的，--“您的画风、笔法几年一变，变得孤独寂寞，形影相吊。您是身在大山大水中去感受山水，在真实的感受中去写意。我观您在大山中行走，便如同我在城市中的舞台，一场一场流著汗水的表演，这种能力的获得，别人已经不可能读懂了，祇有自己知道。您走在大山深处，我挥汗在城市水泥丛林中的舞台上，我能读懂您......”

　　这些年，佩斯老师带著他的自导自演经典话剧《戏台》全国巡演，所到之处，一票难求。在福州演出的最后一场，小编有幸在剧场真切感受到佩斯老师的戏剧魅力。剧演完了，观众久久不愿离去，佩斯老师带著一众主创一而再再而三地谢幕，掌声不歇.....当幕布徐徐下降，佩斯老师他们的背影消失幕布后面，我坐在台下，突然有些伤感。“金啸天”和“凤爷”的唱腔差点让我哭了，捨不得走......这个“唱”是戏剧裡的“虚”，剧中那些“实”的硬货（表演）让此处的“虚”充满力量。佩斯老师果然也是处理“虚实”的高手！《戏台》之好，在小编看来最妙的即是“虚实得当”。

　　在闲花斋，老友相见，惺惺相惜，两人有聊不完的话题。佩斯老师很完整地欣赏了江航老师近年创作的《鼓岭气象》系列作品，他不时感慨，说江航老师的画跟画法又上了一个境界，好像又换了个人。在閒花斋硕大的砚台前，他磨了一池墨，江航老师提笔沾墨，在铺好的素白卷上开启了一趟特别的笔墨之旅......

　　不知何时，窗外下起了雨，和著雨声，似乎在顷刻之间，白素化作一片江林，苍苍茫茫，远山依稀，水流无声，一舟掠过......在江航老师不经意的书写中，有与无，破与立，开与合，虚与实......反反复复，层层叠叠，画境由浅入深，直至阴阳和合。用佩斯老师的话来说就是大开大合，而且这种大开大合一直贯穿在他的整个绘画过程中，最后似乎什麽都没有了，但又什麽都存在在里头。

　　佩斯老师说的就是“无象”。《道德经》言：“执大象，天下往。往而不害，安平泰”。

　　无象，谓之大象。大象无形，而能入众形，有形者无不归。害，伤也，不害即不伤，画图以不伤为利为和，故其象大和近乎道。

　　画毕，江航老师题款：江道如林 辛丑四月十三佩斯兄来访拾其墨写之  长乐李江航 钤印（白文）李江航 虚心 实腹。

　　众人沉浸画中，无语。

　　窗外，雨渐小，楝花飘砌，蔌蔌清香细......

　　江道如林  辛丑四月十三佩斯兄來訪拾其墨寫之長樂李江航 尺寸 368*73cm 鈐印（白文）李江航   虛心  實腹