以刀当笔 气韵生动——丙申.李江航写壶记

　　丙申正月二十，画家李江航来到宜兴，在当地久负盛名的“大红袍”泥土特制的紫砂壶上刻写，他以刀当笔，在一方圆壶中畅游天地，佳作信手而成。

　　·为什么来宜兴?

　　李江航：

　　宜兴是陶都

　　材料出在这里

　　制作的精英在这里

　　所以文人到这里就能碰撞

　　产生火花

　　·写壶与刻壶的区别?

　　李江航：

　　一般人刻壶先把图案画在壶上

　　然后让工匠来刻

　　就好像古人 好多碑文 器物是文人来写

　　然后由工匠来刻

　　如果两者能结合在一起

　　文人直接来写 刻

　　那就能把他的情趣 思想

　　艺术行为直接在器物上体现

　　就克服了两者间的矛盾

　　如果有篆刻的基础 如果有用刀的基础

　　那么直接在器物上体现 这样效果会更好

　　器型与图案的关系?

　　李江航：

　　首先要对器物有感受

　　觉得这个器物应该要赋予什么样的图案

　　这个很关键 其次刀要有变化

　　但变化也要自然

　　刀象笔一样要有变化 变化又很得体

　　哪怕是一根线条

　　一根刀性 两刀 三刀 四刀 都一样会出彩

　　这些都是个人感受 有些是说不出来的

　　写壶也要气韵生动

　　李江航：

　　中国画很讲究气韵

　　大写意的作品一定要一气而成浑然一体

　　在一个不大的画面里 要讲究简

　　用简的笔性在瞬间一气而成

　　所以气韵是中国画表现中很重要的一个方面

　　如果我们在茶器上用刀也能

　　以刀代笔 做到气韵生动

　　这难道不是绘画情趣的一种转移吗

　　文人的艺外功夫

　　李江航：

　　德高而上 艺高而下

　　修养功夫要往上走

　　文人要喝更多的几桶水

　　吐出来只是一杯 或者一口 或者一滴

　　这样的器物如何才能刻好

　　就是要想好了就是那一滴水

　　这滴水滴出来就产生亮点

　　为什么紫砂壶这么珍贵?

　　好的紫砂是非常珍贵的物品

　　要把器物做起来 要去刻 还要烧

　　整个过程成功率并不高

　　如果是名人 如果是文人

　　如果是大匠制作的

　　就更难了 是珍品