究竟何为“山水精神”，“山水”如何反映“民族精神”?不同的艺术家或许有不同的解读。二十世纪初，当西学东渐成为时代主流，有志青年纷纷远渡重洋，寻找救国救民之术，当激进复兴主义、折中调和主义、庸俗进化论等纷纷登台亮相时，画家黄宾虹却高唱东学西渐，艺术救国。他在《论上古三代图画之本源》中写道：“莽莽神皐，自喜马拉雅山以东，太平洋海以西，绵亘数万里，积阅四千年，声明文物之盛，火昆耀寰宇，古今史册流传，美且备矣。”纵观黄宾虹的一生，正处在中国历史上空前剧变的时期，内忧外患，国家民族生死存亡，文艺思潮此起彼伏。黄宾虹的民族艺术观正是在这样的大背景下萌发，并随着其不懈求索中日渐成熟、清晰，特别是在山水画方面更是承前启后，继往开来，他是振起近代山水画的一个关键画家。他的画结束了山水画上自明清以来衰微萎靡的旧状态，开始了雄浑苍莽、大气磅礴的新时代，使濒临灭息的中国山水画获得了新生。“山水精神”与“民族精神”在他的作品中得以完美体现。

　　画家李江航亦是一位具有坚定的民族艺术观的山水大家，他的独立人格和自由思想承接黄宾虹，而他对老庄之道的情有独钟，更使得他能够“风雨不动安如山”，怡然走在山川浑厚、草木华滋的民族艺术大道之上，在他的山水画作之中，随处可见“道法自然”等道家思想。他是如何理解“山水精神”与“民族精神”?

　　巧儿：老师，为什么大家总是把“山水精神”与“民族精神”相关联?山水画为什么可以承载民族精神?

　　李江航：其实也不仅仅是山水画，花鸟 人物也都可以体现民族精神。但山水画气象更加宏大，更容易表达民族的大精神。我们说到国家，常常提到的词是“江山”，比如抗战时我们的口号“还我河山”等，说明大家已经把“江山”等同于国家民族。民族精神是什么?公元1279年，宋元之间有一场决战——崖山海战，十万文臣随皇帝跳海死也不降，宋灭亡了，元统一中国。这场战役在我看来标志着中国历史的断代，所以有一种说法就是崖山之后无中国。中国失去了什么?失去了民族精神，失去了阳刚和血性。我觉得这依然是当今我们的民族所缺失的精神，也是我所特别忧心的。我们当下的艺术精神取向是有问题的。

　　巧儿：当年，黄宾虹也怀着同样的忧国忧民之心，我们的时代跟他所处的时代完全不同了，您为什么会有与他同样的想法呢?

　　李江航：我这代人，出生于二十世纪五十年代，我们接受的教育是所谓的“唯物主义”，唯心主义是受到批判的。可是当我们长大之后，发现这可能是错误的，我们的思想体系是混乱的。而我们老祖宗的思想是什么?是道，是阴阳，是矛盾的统一，老子的《道德经》充满了辩证的哲理，我的理解这才是正道。可是历经各种社会变革，人们没有了自己的精神取向，茫然无所适从。可以说我们这个时代在传统文化传承方面，已远不如黄宾虹所处的那个年代。黄宾虹那个时代，国家遭受列强欺凌，需要浑厚阳刚的民族精神抵御外来侵略，否则就要当亡国奴。为什么说艺术救国?因为艺术作品所倡导的精神取向是阳刚雄浑的，而不是萎靡懦弱的，人们可以从这些作品中汲取力量。比如抗战时期的《黄河颂》，当我们听到这首歌的时候，就会热血沸腾，它激励中华儿女像黄河一样“伟大坚强”，以英雄的气概和坚强的决心保卫黄河，保卫中国。绘画作品也一样具有这样的精神力量。艺术失去了最根本的民族精神，就如同树没有了根，风筝没有了线。艺术是无声的教育。

　　巧儿：老师，您所忧心的是民族文化的断层，而这个危险大家都还没有意识到。

　　李江航：传统文化的根不能断。你看先秦时的青铜器，阳刚大气，再加上阴柔婉丽的装饰，现在看起来，特别提神震撼!到了汉代，大气简约的民族风依然延续，大汉之风具有强烈的民族性。到了唐宋，文化继承到了一个高峰，但宋的文学已经开始有了艳丽萎靡的倾向。宋最后灭于当时的外来民族——蒙古族建立的元。而最终拯救他的还是汉民族精神的回归——大明王朝的建立。而不幸的是明中后期一直到清代，民族文化开始没落，中国开始了最屈辱的一段历史。从民国到现在，我们虽然赶走了西方列强，但统治我们的思想是什么?我们的民族将要往哪里去?我的理解是，还是要回归我们的正道。就绘画艺术而言，西方的语言、西方的构成、西方的思想真的能融入中国人的血脉吗?长此以往，会毁了我们的艺术。我所能做的就是真正的传承，至少在我这里不断层。

　　巧儿：老师的这种情怀实际上是对我们民族的一种大爱。如今，黄宾虹的艺术价值正在被肯定，大家从他的作品中看到了很多传统文化内涵以及民族精神，您觉得这是不是一个值得欣慰的事情?

　　李江航：因为传统文化断层太久，所以还是有很多人看不懂黄宾虹，有的人可能隐隐约约在他的画里看到了很丰富的中国文化。当然，还是有一些有识之士看到了黄宾虹作品的精神内涵，那种厚重，那种生命力恰恰是我们缺失已久的民族精神。所以，意识到中国画特别是中国山水画，必须倡导我们的民族精神，这是一种可喜的回归。

　　巧儿：我们说山水精神，民族精神，并不是所有的山水画都能承载民族精神，那么到底什么样的山水画才具有我们所说的山水精神?

　　李江航：鲁迅说，中国文化的根源在“道”。也就是说，有道之精神内涵的山水画才是具有山水精神的，才能承载我们的民族精神。如何用这一支柔软的毛笔去表现刚强、天真、苍茫等道之境界?我们现在的人对道的理解是否已经出现混乱和偏差?如何应用道等等这些都是我们现代画家要去深刻思考和不断实践的。总之，我的艺术观是民族的艺术观，维护中国画的民族性，即民族风格、民族审美、民族精神。

　　巧儿：所以，在老师的作品中，我们读到的是一种坚凝不可摧破的厚度，苍雄而不可撼动的稳固感，同时内里积蕴着无穷的力量和非凡的气势。这与我们的民族精神是共通的。

李江航作品 纸本水墨山水《长风图》

李江航作品 纸本水墨山水《平谷图》