画家，到底画的是什么？对于这个问题李江航老师总是很严肃的告诉他的弟子们，中国画家画的是思想。他是这么说的，更是这么做的。深入地探究道家思想的内涵，并且用自己的笔墨语言去表达道家思想。这是他近年来孜孜以求所探究的绘画之本质问题。

春秋时期，老子集古圣先贤之大智慧，总结了古老的道家思想的精华，形成了道家完整的系统理论，标志着道家对这块土地的民族精神、民族思想有了成熟地理解和总结。其学说以“道”为最高哲学范畴，认为“道”是世界的最高真理，“道”是宇宙万物的本源，“道”是宇宙万物赖以生存的依据。流传至今的《老子.道德经》对中华哲学、文学、艺术、宗教、军事乃至商业等影响极为深远。

1993年，湖北荆门郭店 1号楚墓中出土的楚简《老子》，是迄今为止所发现的最早的《老子》古抄本。经对墓地和墓主考证，应属于战国中期偏晚，那么在此墓中出土的《老子》抄本，应该是战国中期在楚地流传的本子，是最接近原文的版本。

2018年夏天，简居福州鼓岭的李江航老师将探究的目光投向郭店楚简版本的《老子》。竹简文字深奥、冷僻、难识，历来存在误认或有不同理解，这或许是后世所传《老子》众多版本的一个缘故。李江航老师凭借多年研读甲骨、青铜器皿、金文拓片等古文字的丰富积累，再加上他对道家思想的深刻领悟，以及几十年来对于画与道的实践，使得他可以用中国传统绘画美学的视角解读郭店楚简版本《老子》。老子是复杂科学的鼻祖，李江航老师研究、总结和提炼的这本最早的《老子》之精华，不仅仅适用于艺术思想理论，同时闪耀着生命智慧的光芒。

在鼓岭生活的每个清晨，伴随着第一声鸟鸣，李江航老师起床、喝茶、研墨，然后在画板上以他独有的图式，举重若轻，表达他对于老子的理解。每天一幅，或大或小一百三十余帧集成《鼓岭气象》。从今天开始，闲花斋陆续将李江航老师总结提炼的郭店楚简《老子》精华以及《鼓岭气象》作品发布，以飨读者。

六屏条 不谷难得  尺寸 15*38*6

尺寸：140cm*72cm

不欲

款识：戊戌夏至 山中大雨数日 作于鼓上 李江航

尺寸：140cm*72cm

李江航郭店楚简《老子》精华解读

李江航楚简书法：绝智弃辩  绝攻弃利   绝伪弃虑

绝智弃辩

绝字，从丝从色，丝绸的发现和使用对当时的人来说是极其重要的，绝若极致之意。智通知通志。弃字，两只手拿着一个头朝下的小孩，就是要放弃的孩子，可能是早夭的，总之是要弃掉的，不要的，不符合生命规律和法则的。辩，楚简的写法是上下的下，上面点一点，通辩论、辩护的辩字。绝智（绝知）即是道，绝智就是生命的根本理论，这个理论就不用再去讨论了，这是先人已经发现的规律，万物生长的规律，比如春夏秋冬、四时变化、日月更替、生命从生到亡等等，这些规律还需要再去怀疑再去辩论吗？不用了。

道的这个问题我们没有必要争论，在绘画中的道是什么，就是刚柔并济、虚实相间等阴阳之变，这些道理不需要再去辩论了。无非就是刚多一点，还是柔多一点，这取决于每个人的性格。阴阳、刚柔就是根本，完全区别于西方的绘画理论，这还有必要争论吗？没有必要。所以中国画从本质上说，绘画不是技巧问题，是思想问题，精神问题，灵魂问题，这是最根本的.

合谷  尺寸：112*18

不谷

款识：戊戌五月十六李江航作

尺寸：112*18

地榕

款识：主发得之机也 丁酉冬李江航

尺寸：112*18

绝攻弃利

攻字，也有人认为是巧字。古代文字未出现之前，玉器的工艺已经很高超了，红山文化出土的玉器应该比甲骨文早2000多年。早期的玉器没有刻字，很浑拙、朴素。它山之石可以攻玉，就是这个攻字，这里面蕴含了一个绘画理论。玉是坚硬的，如果要攻这块玉，普通人认为必须要用很锋利的工具。可是有智慧的人认为，不一定要用很锋利的，比如水滴石穿。我们写字的毛笔其实不用太锋利，写出来的字也不能太锋利，而要有钝的感觉。“利”在我的美学观点里是一个障碍，从境界来说也是一个障碍。比如篆刻，不要有刀痕，写字也一样，最忌讳有边角，有很生硬的东西在里面，整体要柔和。刚与柔，恰到好处，无论是绘画，写字，还是篆刻，应该绝攻弃利。

居一

款识：戊戌夏长乐李江航作

尺寸：120*19

极泉

款识：极泉水泵也 长乐滋翁江航

尺寸：112*18

太溪

款识：山溪无所通者谿也 滋翁作

尺寸：112*18

绝“忄为”（伪）弃虑

“忄为”，左旁心，右旁为，用心去做就是“忄为”。现有词典无此字，且当伪也。虑，古文字的写法是 虍上，中间是目字，下为心，古人的意思是牙齿外面长了个东西，我的理解是一种病，是思维的一种病。郭店道德经为什么把这句放在很重要的位置？其实说的就是我们很多人思想上摇摆不定，不坚定。我们刚才说了，绝智弃辩，道的问题不用再争论了，所以不要有什么顾虑，用心去做，应该天真，至纯，不存病虑。

绝智弃辩  绝攻弃利绝“忄为”（伪）弃虑   这三句话总结起来就是，我们追求虚实、刚柔、阴阳之变是没有错的，不要再争论了。比如我画焦墨，焦墨中必须要有滋润之感。假如我的笔很湿，沾了很多墨，怎么办？不要紧，那就湿笔一直画一直走，走到笔干了为止，就可以达到刚柔并济。最担心的是你湿笔还一直沾墨，那就滥了，没有刚之感。假如我们感觉画面过于锋利、突兀，就慢慢的往柔和过渡，整体就能和谐。只要心纯，理解到位，在画的过程中都能达到我们希望达到的境界，不要有顾虑，坚定的走这条路。

同尘解纷

款识：同尘解纷 戊戌处暑李江航作

尺寸：117*21

智足

款识：戊戌五月李江航 作

尺寸：123*18.5

​至柔

款识：戊戌谷雨 李江航 作

尺寸：123*18.5