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【评论】【大家说】 有相无相 虚空粉碎

2018-10-19 17:03:55 来源:
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  范迪安

  中央美术学院院长

  李江航的画很有文人气质,有一股书卷气。他特别注重一种和世俗生活保持有距离的文化人的精神生活。所以无论他做研究还是搞创作,都能够做到尽可能使自己的作品保持一种精神的格调,这是很重要的一方面。另一方面,他在笔墨研究上注入很大心力,去研究在不用色彩情况下,墨色能得到最大程度的发挥。应该说,他在用笔用墨方面下了很大力气,从而画出自己的既与自然有关,但更是胸中的丘壑。我想中国画的特点不在于模拟自然,它是画家在面向自然中感怀自然的气象、意境而获得的一种创作的整体动机。李江航就很突出表现了他能够以意境为根本,来进行山水画创作。所以今天来看他的画,是一种很与众不同的面貌。

  陈传席

  中国人民大学教授

  李江航不是画山水,而是把山和水化成一种符号、一种精神,随意点染把精神写出来,高就高在里。他的画阳刚大气,与小巧玲珑对比画风不一样,他不是精雕细琢,阳刚大气应该是我们国家绘画的主流。大气派是人人都想去做的,但不是人人都能画得了,学识、技巧、修养都要到才行。他的焦墨画,不仅是阳刚大气,内涵也丰富。 从李江航的画中能看到道家思想对他的影响。单纯,朴素,自然,他的画中都有。单纯不是单调,单纯在中国画里是非常优秀的一种传统。道家反对五彩缤纷,所谓五色令人目盲,主张用纯水墨画,道家虽然没有说过这样的话,但是道家思想里用纯水墨画体现出来是最高雅的,所以单纯是好的,不是单调。李江航现在在深入了解中医、武术、气功等,这些都是中国传统文化的一部分,当他对这些更通达时,将它们融合在绘画中,就会出新的东西。黄宾虹对中国传统文化的研究就很深,他活到九十多岁,他最大的贡献是将中国文化艺术提升到很高的境界,黄宾虹的艺术很少有人理解,李江航欣赏黄宾虹,但他不是处处学黄宾虹,而是继承黄宾虹治学精神,这是他的优秀之处。

  郑竹三

  浙江省文史馆馆员 著名艺术评论家

  李江航继承了黄宾虹用篆书的线条,又继承余任天的草书入画,所以他既篆又草,既厚重又生动,所以他走进去了。很多人对黄宾虹以篆书入画不了解,所以只学了个皮毛,而李江航吃透了这一点,所以走进去了。那么走进去了,怎样又能走出来?出来,就是要有自己对山水的体验。光从纸本上去临摹,去学习其端倪,还是不够的,一定要真山真水。所以过去有一句话,学我者昌,似我者亡。他学的是黄宾虹的创作精神,这一点他也做得非常好,走出来了。

  一个画家要惜墨如金,如果墨用的少,能画到一个高度、难度、广度,这是高手,好比中医,你用十味药,而我用二味药,乃至不用药,手一摸一刮病就好了,这是中医的高手。李江航就是惜墨如金,知白守黑,知黑守白,用极少的墨,达到高度的浑厚。用很少的墨,很多的留白,但是气是团的,气脉通,天地也通,笔墨也无阻碍,所谓知白守黑,知黑守白他做到了。他墨相不多,但千变万化,气象万千。

  看了他的画,我想到一个词,叫做“虚空粉碎”。虚空粉碎是一个哲学的名词,一个美学定位。李江航已经把所有中国传统的技法都了然于胸中,用他的笔都能表现,他把中国文化的精神,把中华民族的哲学内涵,包括笔墨的技法融汇于一体,达到一个自由王国,一个绘画的化境,艺术人生和人生艺术融合在一起,用艺术这个载体,用山水画去表现自己的情操,表现中华民族的文化艺术,融会贯通,这就是李江航作品中虚空粉碎的学术内涵。我觉得李江航是中国当代最有传统,最有人文精神和爱国主义情怀的一个大家。

  范 扬

  中国国家画院国画院副院长、博士生导师

  焦墨画能画得润很难,但李江航做到了。他的的画浑厚而不失灵动,一般浑厚的人不灵动,灵动的人又单薄些。能把两者的矛盾处理好,这就是高手。气象很大,点划都吃进去了。江航的画我很喜欢。我觉得他的焦墨用得不干不渴,而且有润含春雨的意思。焦墨画得干裂秋风很正常,要画到润含春雨比较难,能把两个最矛盾的东西统一起来,这是他的高明之处。能把矛盾的东西统一糅合在一起,又是和谐的、共存共荣的,就是一个高手,在这方面我觉得江航是一个高手。画焦墨历代都有,垢道人以后江航是一大高手。

 

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